每当我看到拉宝拉的时候，我都会认为它是《大开眼戒》(Eyes Wide Shut)的一个伴侣，或者可能正好相反。通奸让这两部电影充满活力，但方式不同。我认为菲利普·弗伦奇在库布里克上一部作品中指出了《绿野仙踪》的情节是对的。和桃乐茜一样，汤姆和妮可也经历了幻想和噩梦。影片结尾，桃乐茜那句让人安心的幼稚格言“没有什么地方像家一样”被讽刺地改成了成人的环境格言“没有什么性爱像婚姻中的性爱”。库布里克的观点是理智的，他从不离开思想的世界去接触现实。他先是用色情电影来嘲弄观众，然后用惊悚片来嘲弄观众，却拒绝向他们传达任何一个。他和第三任妻子结婚40年，直到他去世。罗西里尼在执导《葆拉》时仍与英格丽·褒曼(Ingrid Bergman)结婚;他们曾是通奸的情人，他们的不忠受到了广泛的批评，《La Paura is a tale》，一个黑色的故事。黑色阴谋解决了，故事有了一个幸福的结局。这座城市是黑色的;乡村是个传说，是可以孕育童年的地方。这一转变以最常规的方式进行:通过汽车，这是一张从汽车驶上公路时从前面拍摄的长时间照片，仿佛我们进入了一个不同的维度。艾琳(褒曼饰)开场:我们只看到黑暗的城市风景，但她的画外音告诉我们她的焦虑，并告诉我们这个故事是她的闪回。褒曼对她的丈夫不忠。起初，内疚只是心理上的折磨，但很快就会发展成经济勒索，然后发展成其他的东西。电影从头到尾都围绕着褒曼的感受，其他的角色都是为了让她有所感受。只有当导演在主角发现之前透露了情节，他才想让我们感受到伯格曼仍然没有感受到的东西。当她发现时，我们已经经历了扭曲的情况机制，我们可能会再次关注它对伯格曼的艾琳的情感影响。在《La Paura》中，叛国不是想象的，而是真实的，噩梦是故意的，这对夫妇的怨恨以痛苦的方式化脓。不用说，英格丽德在电影中还有另一段艰难的经历，但罗西里尼不敢像在《欧罗巴51号》中那样把她关起来，他也没有把她交给不可思议的冷漠的大自然(斯特龙博利)。他的天赋并不像《意大利之旅》的结尾那样卓越和脆弱。他只是给了他的妻子一个真正的女人所能拥有的童话般的结局，一个让她终于有家的感觉的人间风景。回到乡村，半明半暗的室内场景，阴影暗示着舒适的睡眠。毕竟，在电影中说出最后一句话的是“仙女教母”。